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Jaime Serra Palou

Mollerussa, Lleida, 1963

Prestidigitador gráfico.

Sometido por voluntad propia a la infografía –como herramienta vehicular- y a una suerte de metáfora de datos –como materia prima-, realiza todo tipo de trucos visuales con la finalidad de desenmascarar el ‘yo’, dejando patente que, en verdad, se trata de otro.

Durante más de veinticinco años ejerció la infografía periodística en algunos medios de referencia de América Latina y Europa. Actividad que le llevo al absurdo de ser considerado por sus colegas y mediante la Society for News Design, como “el infografista más influyente del mundo en el periodo 1992-2012”.

Es autor de una escasa producción que exhibe regularmente en diarios sobre soporte papel e irregularmente en espacios llamados ‘de arte’.

Recibe habituales invitaciones para participar como ponente en encuentros de diseño, infografía, periodismo y otras formas de interpretación de la realidad.

Practica la comunicación, aunque, carente de cualquier tipo de fe, no cree en ella.

Habita en el desconcierto y procura no salir del asombro.

Jaime Serra Palou (Lleida, España, 1964)
Artista gráfico, columnista y periodista.

En la última década, su actividad se sitúa en el filo entre el periodismo y las prácticas artísticas, mediante los datos como materia prima y la infografía como herramienta lógica de representación. Como parte de una misma estrategia, combina las exposiciones en espacios de arte contemporáneo con la publicación regular, de las mismas propuestas adaptadas a formatos editoriales, en medios de masas totalmente alejados de intenciones artísticas como los diarios españoles La Vanguardia, El Mundo, el brasileño O Globo, el mexicano El Financiero, o el semanario francés Courrier International.

Ha sido columnista y Director de Infografía e Ilustración de La Vanguardia desde octubre del 2007 hasta enero del 2018.

Su periodo en el diario argentino Clarín (1995-2001) es reconocido cómo una revolución en el lenguaje infográfico, tanto por los criterios estéticos como por la ampliación de las temáticas consideradas propias del género.

Su trabajo ha sido expuesto en MIT Museum, Boston, EE.UU. (11 de octubre del 2017 al 30 de marzo del 2018), Centro de Cultura Digital, Ciudad de México. (28 de enero al 16 de abril del 2017), Centro Cultural Metropolitano, Quito, Ecuador (15 de octubre del 2016 al 28 de mayo del 2017), Fundación Telefónica Lima, Perú (2016), ArtScience Museum, Singapur (21 de mayo al 16 de octubre del 2016), Fundación Telefónica Santiago de Chile (10 de marzo al 5 de junio del 2016), Somerset House, Londres, Inglaterra (3 de diciembre al 28 de febrero del 2015), Fundación Telefónica Buenos Aires, Argentina (julio del 2015), Museo de Arte Contemporáneo de La Coruña, España (abril del 2015), Fundación Telefónica, Madrid, España (marzo del 2015), C entro de Arte Arts Santa Mònica, Barcelona, España (octubre del 2014), Museu d'Art Jaume Morera, Lleida, España (junio del 2014), CCCB, Barcelona, España (mayo del 2014), Centro de Arte Contemporáneo Huarte, Pamplona, España (marzo del 2014), C entro de Arte Arts Santa Mònica, Barcelona, España (marzo del 2013), Central, Centro Cultural del Estado de Querétaro, México (noviembre del 2013), CCEBA, Buenos Aires, Argentina (2011), Plaza de Armas, Pamplona, España, N ational Geographic Society Gallery, Washington, EE.UU.

Ha sido reconocido con más de un centenar de premios y distinciones SND, SPD, Malofiej y Laus, siendo reconocido en marzo del 2012 como ‘El infografista más influyente del mundo en el periodo 1992/2012’ por la Society For News Desing, la mayor y más prestigiosa organización mundial de periodismo visual. Premio Graffica 2013.

Ha trabajado, entre otros, para: El Periódico de Catalunya, Grupo Vocento, Tele 5, El Mundo Deportivo (España); Clarín, La Nación, La Voz del Interior, Olé (Argentina); El Comercio, La República (Perú); El Observador (Uruguay); Panorama (Venezuela); Diario de Noticias, Jornal de Noticias (Portugal); Editora Abril, O Dia, Folha de Sao Paulo (Brasil); Corriere Della Sera, Il Sole 24 Ore, Gazzetta dello Sport, La Stampa (Italia); The Independent (Reino Unido); National Geographic Magazine (EE.UU.)

Ponente habitual en citas internacionales de periodismo y diseño, ha dictado clases, entre otros, en Poynter Institute For Media Studies, Art Director Club N.Y., Society For News Desing (EE.UU.), Universidad Nacional de la Plata, Universidad de Buenos Aires, Universidad de Palermo, Encuentro Latinoamericano de Diseño, (Argentina); Infolide (Sao Paulo, Brasil); Museu del Disseny de Barcelona, Universitat Pompeu Fabra, Universitat Autónoma de Barcelona, Escola Eina, Escola Massana, FAD, Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra, San Pablo CEU, BAU, Seeway, IDEP, IED, EASD, Col.legi oficial de bibliotecaris-documentalistes de Catalunya, Universitat de Vic, EASC, IACC (España); Instituto Internacional de Periodismo José Martín (La Habana, Cuba); SDI (Caracas, Venezuela); Cumbre Mundial de Diseño en Prensa (España-México); Universidad Cuauhtemoc Querétaro (Querétaro, México)

Jurado para los premios internacionales de diseño periodístico de la Society For News Desing (Siracusa, EE.UU.) y Premios Malofiej (Pamplona, España) en dos ocasiones.

Barcelona, julio del 2020

‘Diseñando verdades con datos’. Universidad Torcuato Di Tella. Buenos Aires, Argentina. 22 de mayo

Comunica2. Congreso Internacional sobre Redes Sociales. Universitat Politècnica de València, España. 15 de febrero

2CO International Desing Conference. Universidad de La Laguna. Circulo de Bellas Artes. Tenerife, noviembre del 2017

Infovis 2017. Ciudad de México, noviembre del 2017

8ª edición de los Premios Brumen. Kino Šiška Centre for Urban Culture Lubliana, Eslovenia, 4 de octubre del 2017

'El diseño y la ilustración'. Seminario organizado por la APIC. Arts Santa Mónica. Barcelona, junio del 2017

Jornada sobre periodismo de datos. Universitat Internacional de Catalunya. Barcelona, 3 de mayo del 2017

Ponencia en el Capítulo escandinavo de la Society for News Desing. Malmö, Suecia, 14 de octubre del 2016

'Un diagrama familiar', Fundación Telefónica Lima. Julio del 2016

Conversando con Juan Colombato en un café de Buenos Aires para 'Un recorrido íntimo con Jaime Serra'. Abril del 2016

Foto de 'familia' en la inauguración de la exposición Big Bang Data en Somerset House, Londres, noviembre del 2015

'La infografía reinventada', La Voz del Interior. Octubre del 2015. (Fotografía de Ana Jimenez)

'Lo vivido, lo sucedido'. 'Big Bang Data'. Buenos Aires. Julio del 2015

'Diez historias y un paisaje'. Museo de Arte Contemporáneo de La Coruña. Abril del 2015. (Fotografía de Maria Meseguer)

'La infografía no puede ser arte, pero el arte si puede ser infografía'. Mobile World Centre. Organiza Universitat Oberta de Catalunya, octubre del 2014. Conferencia en pdf

'Diálogos' EASD. Valencia, 2014

Inauguración de la exposición Jaime Serra: Infografies. Museu d'Art Jaume Morera. Lleida junio del 2014

Conferencia en PechaKucha Barcelona vol19. Mayo del 2014

Entrega de Premios Gràffica 2013. Museu del Disseny de Barcelona. Diciembre del 2013

Exposición en Central, Centro de Cultura del Estado de Querétaro. México. Noviembre del 2013

'La infografía como opinión'. Universitat de Vic. Noviembre del 2013

Mesa redonda sobre periodismo en Talent & Co. Octubre del 2013

Exposición en el Centre d'Arts Santa Mònica. Marzo del 2013

Presentación de la edición Facsimil de La Ballena Franca. Centro de Arte Contemporáneo Huarte. Marzo del 2013

Presidente del jurado Malofiej 21. Pamplona. Marzo del 2013

'Una paradoja dominical'. Infolide. Sao Paulo. Octubre del 2012

'Una Paradoja Dominical'. Centro Cultural Parque España. Rosario, Argentina. Octubre del 2012

Universidad Cuauhtemoc Querétaro. México. Septiembre del 2012

'I nfografista más influyente del periodo 1992-2012'. SND-E. Marzo del 2012

'Una Paradoja Dominical'. CaixaForum. Barcelona. 13 de marzo de 2012

Seminario Diseño de la Información. Caracas, Venezuela. 22 y 23 de junio del 2011

VII Cumbre Mundial de Diseño en Prensa México. Cartel. Octubre de 2011

Lectura de columnas. Congreso ÑH07. Valencia 2010

'Nada es verdad, todo está permitido'. SND Buenos Aires. 2010

Jornadas de diseño periodístico. Universidad de Palermo. Buenos Aires, Argentina. 2009

Instituto Internacional de Periodismo José Martí. La Habana, Cuba. 2006

Congreso SND San Diego, EE.UU. 1998

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La banalidad del recuerdo

Jaime Serra

En los albores del S.XXI los datos empezaron a ser recolectados, procesados y visualizados “con independencia del propio modo de pensar o de sentir”*. La practica totalidad del que hacer humano fue datificado. Política, economía, salud, educación, relaciones sociales, relaciones intimas, distancia: tendencia de voto, evolución de indicadores bursátiles, indicadores analíticos, nota de corte, ‘likes’, ‘matchs’. Cantidades ingentes de datos sobre todos nosotros pero sin nosotros: directos de nuestras terminales a los data center. Los datos masivos son todas las personas, por tanto no son ninguna. Ciertamente muchas de las unidades de medida no eran nuevas, pero antes, durante el siglo pasado, su recolección, especialmente, permanecía sometida a la tendenciosa intermediación humana.
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La ballena franca
“La infografía más influyente
del periodo 1992-2012”
Edición facsímil de 100
ejemplares, numerados
y firmados
Edita SND-E
2013
Comprar

Una paradoja dominical

650 ejemplares
56 páginas
5 tintas más una sexta
Plegado en formato acordeón
Dimensiones plegado
95 mm x 380 mm
Dimensiones desplegado
266 cm x 380 mm
Edita La Vanguardia
2012
Agotado

Aidez l'Eden
Seis serigrafías sobre PVC
Trabajo colectivo junto a
Isidro Ferrer, Flavio Morais,
Peret, Pep Carrió y
Carlos Grassa Toro
80 ejemplares más 8 P.A.
Edita Tinta Entera y
Estudio Ductus
2020

Grassa Toro

Julio del 2019

Acabada la lectura de este facsímil, analizados los datos aquí presentados con paciencia de iluminador medieval (no desharé la ambigüedad acerca de quién es el propietario de la paciencia, si Serra o el otro) y tras llenar varios folios de notas dispersas caligrafiadas, a estas horas disponemos de los siguientes datos acerca del ciudadano Serra (de ahora en adelante: señor Serra): tiene un hijo, que por ser mayor, asegura la existencia de alguno menor (la capacidad para tener hijos ofrece una información adicional en la que no nos detendremos); también tiene o tuvo una diana, una pared donde colgar la diana, quizás una casa entera, y algunos dardos; distingue entre una amplía gama de colores; sabe escribir; sabe calcular el % de cantidades sencillas; siente una cierta atracción por las formas circulares; utiliza con desenvoltura el diccionario; hace uso de la palabra mapa ampliando su primer significado; diferencia entre amor, familia, social, amigos, profesión, sexo, dinero, sorpresa (quizás sea este punto el más inquietante: ¿cómo ha podido llegar a discernir entre realidades tan confundidas?); es capaz de tomar medidas y expresarlas en cm.; distingue entre España y Argentina, incluso entre Argentina, Brasil y México; y en 2014 conservaba intacta la capacidad de desear y la memoria suficiente para recordar cada mañana que la conservaba intacta. Que la última vez que se hicieran públicos estos datos fuera en 2019, invita a pensar que el señor Serra está vivo (aunque no sería necesario) y que desea contarle al mundo todo lo anterior y todavía más, que es mucho, y es un deseo.

Hay en esta obra, calculadamente seriada, datos de otro tipo, datos por omisión, ocultamiento, desaparición, o nada. Pertenecen a este grupo, entre otros, la ausencia de buena parte del cuerpo en el retrato fotográfico, reducido a la cabeza; la significativa renuncia a escribir la palabra fracaso en un texto en el que queda claro que no todo son aciertos en la vida; y el silencio que sigue a las preguntas que el señor Serra se hace a sí mismo: ¿es un día perfecto aquel donde converge una pequeña porción de todos los deseos? ¿Es más perfecto un día con abundancia de un solo tipo de deseo?

Serra calla (aquí ya no procede llamarle señor).

Serra sabe que perfecto quiere decir acabado y que un deseo es lo contrario de acabado. También sabe que si titula su obra Ni un día perfecto, vamos a detenernos a contemplarla por esa fatal atracción que tienen algunas negaciones totales, y ello a pesar de que todos los días pasados son perfectos, que todo lo pasado es perfecto.

Serra sabe cosas, y nosotros sabemos cosas de Serra; “saber cosas” es una expresión rara, basta con conjugarla para reparar en su extrañeza: sé cosas. No decimos sé hechos, sé datos; los hechos se recuerdan, los datos se tienen. Las cosas se saben.

¿Qué pasó los días 18,19 y 20 de junio de 2014? No lo sé, tampoco sé si nos conocemos; quizás sí, ahora mismo no caigo. “No caer” también es una expresión rara.

(Epílogo del Manual para la edición gráfica y de contenido de Ni un día perfecto)

Alberto Cairo

Septiembre del 2019

Dicen algunos estadísticos que una de las mejores maneras de explicar al lector lego (yo mismo) en qué consisten sus métodos es usar analogías y metáforas. La diana es una de ellas. Imagine que a uno le dicen que un candidato X tiene 70% de probabilidades de ganar una elección. ¿Qué quiere decir eso? Para algunos filósofos de la ciencia, ese 70% es una medida del grado de certeza que la persona que hace la predicción tiene en ella; para otros, ese 70% se puede interpretar de la forma siguiente: imaginemos que pudiésemos organizar 100 elecciones simultáneas con esos candidatos y en exactamente las mismas condiciones. En 70 de ellas ganaría X y en el resto ganaría algún otro. A mí me gusta imaginar esas 100 elecciones como si fuesen 100 dardos lanzados a una diana, 70 de ellos impactando en un segmento del círculo etiquetado "ganó X" y el resto cayendo en algún otro lugar.
Ese es uno de los poderes de las visualizaciones de Jaime: el hacerle a uno reflexionar sobre asuntos no inmediatamente relacionados con su contenido. Los gráficos de Jaime siempre son, por usar una analogía algo manida, como cebollas: la capa superficial es generalmente la que menos importa. Lo que hay debajo (incluso lo que imaginamos que hay debajo), es mucho más relevante y satisfactorio.

El segundo poder es común a todas las visualizaciones de datos: el revelar patrones en grandes cantidades de números. Cada dardo en este proyecto es un dato. Su posición al impactar en la diana nos transmite algo: la relación entre sentir un deseo y acertar o no en la porción que corresponde a ese deseo en la diana. El porcentaje de acierto varía mucho, de más de un 50% en el caso del amor, hasta menos del 30% en el caso del dinero. ¿Es esto significativo? No lo sé. Probablemente lo sea para Jaime.

Importa poco, de todas maneras. Un tercer poder del arte radica a veces en su ambigüedad, en la posibilidad de interpretarlo de múltiples formas... O en no interpretarlo en absoluto y simplemente disfrutar del juego de colores, formas y palabras que el artista utiliza para hablar de sus intenciones y resultados. Así que no sólo vea estos gráficos. Lea lo que Jaime ha escrito. Le sorprenderá

(Prólogo del Manual para la edición gráfica y de contenido de Ni un día perfecto)

Ni un día perfecto

Floraciones Superpuestas

Human
Infografías mínimas
Pamplona 2020

CommonKnowledge
Museo de Arquitectura y Diseño
Liubliana, Eslovenia.
2019-2020

Vida Sexual de Una Pareja
Estable
MIT Museum
Boston, EE.UU.
2018-2019

Big Bang Data
Somerset House, Londres
2016

ArtScience Museum
Singapur
2016

Diez historias y un paisaje
Museo de Arte Contemporáneo
de La Coruña
La Coruña, España
2015

Jaime Serra: Infografies
Arts Santa Mònica
Barcelona, España
2013

Trazo. El dibujo como
herramienta de conocimiento
Arts Santa Mònica
Barcelona, España
2015

Jaime Serra

6 de mayo del 2014,

para La Vanguardia

Es el humano un ser extremadamente creativo; de hecho, ¿podemos hacer algo que no lo sea? Lo son los conceptos y procesos que nos permiten obtener, procesar, almacenar y visualizar datos sobre nuestro comportamiento, para finalmente analizar y sacar conclusiones que supongan un valor para nuestra sociedad en campos como el urbanismo, la economía o el periodismo, por citar algunos ámbitos donde el big data es hoy una realidad.

Por su naturaleza, los datos pertenecen más al ámbito de la ciencia que al de las artes y si hay una cosa que no pueden ser es “verdad” –todavía más los obtenidos con la moderna tecnología, que prescinde, como un valor, del individuo–, para serlo necesitarían de un componente esencial del que no disponen:la subjetividad. Además las conclusiones que cabe extraer del manejo de datos son generalidades, promedios, porcentajes, estadísticas y el ser humano es concreto y subjetivo, todo lo que hace lo es. Quizás por eso, a menudo no nos sentimos identificados con ellos.

La cuantificación de pequeñas cantidades de datos aplicados a una persona concreta, en una situación concreta y en un momento concreto nos arroja un resultado absolutamente subjetivo, solo aplicable a ese individuo y, sin embargo y paradójicamente, más cercano.

Es ahí, en la más radical subjetividad, donde podemos vernos reflejados: en los datos del otro.

Sergio Vila-Sanjuán
Escritor y periodista
Coordinador del semanario Cultura's

Cambiar la forma en que nos aproximamos a la realidad resulta complicado. Nuestros hábitos y rutinas adquiridas tienen tal peso que dificultan la modificación de nuestra perspectiva y a menudo restan frescura a nuestras visiones. El profesor estadounidense Edward De Bono, que advirtió este proceso, propone para combatirlo la potenciación de un “pensamiento lateral” que acceda a la realidad por vías diferentes a las más transitadas. Bono utiliza técnicas como las palabras aleatorias, la analogía o el método de inversión para generar sucesiones de ideas con vocación diferente.
Lo que Jaime Serra propone en sus columnas es un pensamiento lateral periodístico. Frente a la argumentación discursiva lingüística, Serra despliega la imaginación visual, la infografía, los comparativos numéricos, la estadística y el relato. Cada domingo, cuando leo, miro y analizo su columna, encuentro algo que me desconcierta totalmente. Y entonces sé que voy a aprender algo nuevo.

Ver ‘Una paradoja dominical’. Columnas para La Vanguardia.